МОДНЫЕ РЕЖИССЕРЫ И ИХ ПРЕДШЕСТВЕННИКИ II
Deconstructing Zelig: Вуди Аллен между Бергманом и Мелом Бруксом
Борхес считал, что великие авторы сами создают своих предшественников, обнаруживая неожиданные достоинства в хорошо забытом старом. Проблема Вуди Аллена в том, что величие его предшественников очевидно и никогда не забывалось. Поэтому порой кажется, что он выстроил карьеру, попросту вышучивая классику и бравируя эрудицией. Чтобы оценить его достоинства, мы собьем хронологию – рассмотрев его фильмы, мы лишь теперь обращаемся к его кинематографическим корням. Биография Вуди Аллена позволяет перевернуть историю кино с ног на голову – жалко этим не воспользоваться!
1 лекция
60-е: Карт-бланш с первого фильма
Фильмы: What’s New, Pussycat?(1965), What’s Up, Tiger Lily? (1966), Casino Royale (1967), Take Money and Run (1969)
Контекст: дебют на Бродвее; две свадьбы и два развода; курс психоанализа; три пластинки и номинация на «Грэмми»; две пьесы; два сценария; три сборника рассказов.
2 лекция
70-е: Давай попробуем Прокофьева и Сильвестра Сталлоне.
Фильмы: Bananas (1971), Play It Again, Sam (1972), Everything You Always Wanted to Know About Sex But Were Afraid to Ask (1972), Sleeper (1973), Love and Death (1975), The Front (1976), Annie Hall (1977), Interiors (1978), Manhattan (1979)
Контекст: десятилетие с Дайан Китон; «Оскары»; герой комиксов и документальных фильмов; пьесы «Смерть» и «Бог» и др.
3 лекция
80-е: Даже родители зовут меня Вуди.
Фильмы: Stardust Memories (1980), A Midsummer Night's Sex Comedy (1982), Zelig (1983), Broadway Danny Rose (1984), The Purple Rose of Cairo (1985), Hannah and Her Sisters (1986), Radio Days (1987), September (1987), Another Woman (1988), New York Stories (1989), Crimes and Misdemeanors (1989)
Контекст: эпоха Миа Фэрроу; земную жизнь пройдя до «Восемь с половиной»; Аллен встречает Годара и др.
4 лекия
90-е: Самая опасная из всех человеческих слабостей.
Фильмы: Alice (1990), Scenes from a Mall (1991), Shadows and Fog (1992), Husbands and Wives (1992), Manhattan Murder Mystery (1993), Bullets Over Broadway (1994), Don't Drink the Water (1994), The Sunshine Boys (1995), Mighty Aphrodite (1995), Everyone Says I Love You (1996), Deconstructing Harry (1997), Celebrity (1998), Sweet and Lowdown (1999)
Контекст: секс-скандал; реклама COOP; озвучка муравья Антца; судебные процессы; «Блюз Дикаря» и др.
5 лекция
00-е: Теннисные мячики Кассандры.
Фильмы: Small Time Crooks (2000), The Curse of the Jade Scorpion (2001), Sounds from a Town I Love (2001), Hollywood Ending (2002), Anything Else (2003), Melinda and Melinda (2005), Match Point (2005), Scoop (2006), Cassandra's Dream (2007), Vicky Cristina Barcelona (2008), Whatever Works (2009), You Will Meet a Tall Dark Stranger (2010)
Контекст: иск против друга; поддержка жертв 11 сентября; первое появление на церемонии вручения «Оскара» и в Канне; поиск двойников и др.
6 лекция
P.S. Киномания юного невротика: Вуди Аллен в 40-50-е.
Фильмы: «Генерал», «Лето с Моникой», «Похитители велосипедов», «Утиныйсуп». «Ночь в опере», «Огни большого города», «Правила игры», «Великая иллюзия», «Фанфан-Тюлпан», «Каникулы господина Юло», «Свободу нам!» и др.
Контекст: нестандартный стэнд-ап Морта Сала; чтение Фолкнера, Стейнбека, Хемигуэя, Фицджеральда; дитя джаза и др.
Стэнли Кубрик: "Война и мир" на карусели
В краткой речи по случаю невозможности приехать за "Оскаром" Стэнли Кубрик сравнил работу режиссера с попыткой написать "Войну и мир", сидя на карусели.
Удалось ли ему, Кубрик не уточнил. Чтобы найти ответ, нам придется пробежаться с классиком по жанрам популярного кино (или прокатиться на карусели, если угодно).
1-я лекция. Бунт на фронте без перемен: Кубрик и военное кино
Военная тема не отпускала Кубрика всю жизнь: от первого полнометражного фильма Fear and Desire, который он пытался уничтожить, до так и не снятого проекта всей жизни "Ложь военного времени". Последним его фильмом о войне оказался Full Metal Jacket, а в промежутке были Paths Of Glory и Dr. Strangelove. Добавляют ли они что-то новое к сказанному Толстым?
2-я лекция. Невыносимая случайность: Кубрик и нуар
В фильмографии Кубрика всего два нуара. Но даже одного The Killing (неправильно переведенного на русский как "Убийство") хватило, чтобы реформировать жанр и подбросить несколько идей Квентину Тарантино.
3-я лекция. Свидание с Бонапартом: Кубрик и костюмные драмы
Кубрик долгое время готовился к съемкам фильма о Наполеоне с Джеком Николсоном в главной роли. Помешал Сергей Бондарчук. Отголосками нереализованного проекта пронизан не только "Барри Линдон".
4-я лекция. Критика чистого сияния: Кубрик и хоррор
Делез считал, что Кубрик снимал церебральное кино. Никогда мембрана между миром и мозгом не была так проницаема, как в "Сиянии". И даже если вы считаете, что мозг Делеза бессилен понять мир Кубрика, "Сияние" может пролить свет на идеи Делеза.
5-я лекция. Утраченное будущее: Кубрик и фантастика
2001-й год оказался совсем не таким, каким его изобразил Кубрик в "2001: Космической одиссее". Как ни странно, смешным от этого фильм не стал. Наоборот, он кажется еще загадочнее. Осбенно после "Искусственного интеллекта" Спилберга, о котором тоже пойдет речь.
6-я лекция. Любовь другими средствами: Кубрик между эротикой и порнографией
Последний фильм Кубрика "Широко закрытыми глазами" многих привел в полное недоумение. Оно начиналось со странного выбора литературной основы -- повести Шницлера, причисляемого к ученикам Фрейда. Но если знать, что Фрейд в действительности боялся Шницлера, замысел Кубрика станет яснее. Как и его обращение к "Лолите".
Желательно не путешествовать без табака, или вечные каникулы на краю пропасти
Стиль и философия Джармуша на примере фильма Deadman
Вместо того, чтобы обозревать всю фильмографию Джима Джармуша, мы подробно остановимся на самом загадочном его фильме «Мертвец» (Deadman).
Анализ этого фильма растянется на 4 лекции, хотя говорить о нем можно и дольше. На каждой лекции применяется свой особый метод, инструментарием которого слушатели смогут воспользоваться в дальнейшем для самостоятельных штудий.
Конечно, чтобы разобраться в «Мертвеце», нам придется присмотреться и к его ранним фильмам, но обращаться к ним мы будем эпизодически. Исключение будет сделано только для следующего фильма Джармуша «Пес-призрак: путь самурая». На нем мы задержимся дольше обычного, потому что его глубинную связь с «Мертвецом» признал сам режиссер (в интервью Крису Кэмпиону).
1-я лекция: Легко ли быть бухгалтером-самураем?
Нулевой уровень анализа: комментирование.
Прежде чем анализировать стиль, структуру и философию фильма, поместим его в культурный (и контркультурный) контекст. Ведь при внешней минималистичности фильм Deadman изобилует цитатами из книг, отсылками к историческим фактам, аллюзиями на знаменитые фотоработы и фильмы. Небольшие роли-камео в нем исполнили актеры, за которыми тянется шлейф ассоциаций и легенд. Мы затронем самые важные контекстуальные связи фильма и упорядочим их по рубрикам:
- Deadman и традиция вестерна (американского, европейского и советского);
- Уильям Блейк и его влияние на западный модернизм и контркультуру;
- Робби Мюллер и творчество фотохудожника Ансела Адамса;
- Джармуш и рок-музыка;
- Deadman как реакция на 500-летие открытия Америки.
2-я лекция: Пределы контроля над контекстом
Анализ структуры: риторика на службе нарративных функций.
Перечислять источники цитирования можно и дальше, но важно вовремя остановиться и понять, что фильм структурирован так, чтобы притягивать новые контексты. Этим объясняется, что статья о «Мертвеце» в Википедии на русском почти в четыре раза больше, чем на английском. На второй лекции мы рассмотрим приемы, позволяющие Джармушу минимальными средствами добиваться интеллектуальной насыщенности.
3-я лекция: Психоделия в черном-белом свете
Феноменологический анализ: ритм фильма, цветопередача, особенности саундтрека и актерской игры.
Скука всегда интересовала Джармуша как состояние, в котором человек раскрывается сильнее, чем в критические моменты. Препарирование скуки заставило Джармуша отказаться от привычной драматургии и прибегнуть к суггестивному воздействию на зрителей. На третьей лекции рассматриваем приемы, влияющие на подсознание зрителя. В том числе анализируем связь «Мертвеца» с «Ивановым детством» Андрея Тарковского.
4-я лекция: Возвращение из пустыни реального
Постмодернистский и постструктуралистский анализ: самоидентификация между Именем и Другим.
В заключении обратимся к постмодернистским теориям, не связанным с идеей интертекстуальности. То есть, нас будут интересовать не игры с цитатами (в чем постмодернизм часто обвиняют), а свойственные «высокому» искусству экзистенциальные проблемы, с которыми Джармуш и его герои пытаются справиться в совершенно новых условиях.